История фокуса. Две карты монте (Two card monte)

Monte. Данное название пришло из старой испанской азартной карточной игры, в которой так называлась кучка карт, выкладываемая на стол.

Самое раннее упоминание об азартной игре, от которой произошли хорошо известные всем фокусникам "три карты монте" (В России наряду с этим названием популярно и другое - "три листика") можно найти в книге Анри Декрана "Завещание Жерома Шарпа"  (Henri Decremps - Testament de Jérôme Sharp), выпущенной в 1786 году. В ней он описал довольно примитивный вариант игры с четырьмя картами, в которую играли французские жулики тех времён. Далее, в Мексике, эта игра преобразовалась в элегантную трёхкарточную форму, откуда пропутешествовала до Нового Орлеана, где в 1837 году была объявлена вне закона, и дальнейшее развитие получила в 1846 году, в Мексикано-Американской войне.

В данной статье речь пойдёт о двух разных фокусах, с общим названием "две карты монте" (two card monte).

Первая версия фокуса известна благодаря Теодору ДеЛанду (Theodore L. DeLand), который в 1909 или 1910 стал первым, кто наладил коммерческий выпуск специальной карты, используемой в качестве "обманки" (fake). Фокус выглядит следующим образом:

Исполнитель демонстрирует зрителю две карты, скажем, двойку пик и тройку червей, после чего убирает одну карту за спину, и зритель должен назвать оставшуюся карту. Зритель называет, и фокусник показывает, что зритель ошибся. Фокус можно повторить несколько раз.

Впервые был опубликован в Stanyon, Magic (Март 1914), стр.56.

Другая версия фокуса известна в России, по одним данным, благодаря Дэвиду Блейну (David Blaine), а по другим, благодаря Крису Энджелу (Criss Angel). Внешний эффект выглядит так:

Фокусник даёт зрителю, допустим, даму червей и просит взять её и держать лицом вниз большим и указательным пальцами. После этого демонстрирует парную карту (в данном случае, даму бубен), даёт зрителю одну карту, медленно забирает другую. Снова отдаёт карту зрителю и просит сказать, какая карта в пальцах зрителя находится сверху, а какая снизу. Зритель говорит, переворачивает и видит, что держит двух тузов.   

И хотя ни Дэвид Блейн, ни Крис Энджел не имеют отношения к созданию данного фокуса, именно благодаря одному из них (или, может, обоим), он стал популярным в России. Откуда же он появился?

Прообразом данного эффекта является "Последний трюк доктора Джекоба Дейли" (The Last Trick of Dr. Jacob Daley), который выглядит следующим образом:

Исполнитель демонстрирует пачку из четырёх тузов. Показывает одного красного туза, кладёт зрителю в руку. Демонстрирует второго красного туза, кладёт к первому. Оставшихся двух тузов откладывает в сторону. Делает волшебный жест и демонстрирует, что тузы поменялись местами – в руке у зрителя два чёрных туза.

Интересна история названия этого фокуса. Он был так назван по той причине, что был разработан доктором Джекобом Дейли ( Jacob Daley ) за неделю до своей смерти, а не потому, что это был последний фокус, который он показал. В основе этого фокуса лежит оригинальная версия "Путешественников" (Travellers) Даи Вернона (Dai Vernon). Доктор Дейли сделал свою версию, которую продемонстрировал Вернону. После смерти доктора Дейли, Даи Вернон включил этот фокус в свой труд "Книга фокусов Даи Вернона" (The Dai Vernon Book of Magic) (1957), под названием "Последний трюк Доктора Джекоба Дейли".

Но это ещё не конец.

В 1974 году Эдди Фехтер (Eddie Fechter) в своей книге "Фокусы Эдди Фехтера" (The Magic of Eddie Fechter) опубликовал фокус под названием "Быть честным. Что это такое?" (Be Honest, What is It?), 

в основе которого лежал "Последний трюк Доктора Джекоба Дейли", и демонстрировался он уже не с пачкой тузов, а со всей колодой. И именно этот фокус стал известен в России как "Две карты монте" Дэвида Блейна (или Криса Энджела).
   Напоследок, нельзя не упомянуть об особенности перевода названия "two card monte". Дело в том, что согласно правилу английского языка, в словосочетаниях из нескольких существительных, определяющее слово находится в конце. Все предшествующие ему являются дополнениями и зачастую переводятся, как прилагательные. Поэтому более правильно перевести "two card monte", как "двухкарточное монте", но тем не менее также можно использовать и вариант "две карты монте".

Благодарности:

Хочу поблагодарить людей, оказавших неоценимую помощь в подготовке данной статьи: Олега Анатольевича Степанова, Андрея Николаевича Федорова, Виктора Рудольфовича Реннера и Дениса Владимировича Власова.

Источники:

Банк Монте (Monte Bank).

Блейн, Дэвид (David Blaine).

Даи Вернон (Dai Vernon).

Декран, Анри - Завещание Жерома Шарпа (Henri Decremps - Testament de Jérôme Sharp).

ДеЛанд, Теодор (Theodore L. DeLand).

Джекоб Дейли (Jacob Daley).

"Книга фокусов Даи Вернона" (The Dai Vernon Book of Magic) .

"Обманка" (fake).

"Последний трюк доктора Джекоба Дейли" (The Last Trick of Dr. Jacob Daley). (Bill Malone - Dr.Daley's Last Trick).

Уэйли Бартон - Энциклопедический словарь фокусов (Barton Whaley – Encyclopedic Dictionary of Magiс).

Фехтер Эдди (Eddie Fechter).

"Фокусы. Стэньон". (Stanyon's Magic).

"Фокусы Эдди Фехтера" (The Magic of Eddie Fechter). 

"Быть честным. Что это такое?" (Be Honest, What is It?). (Michael Vincent Presents "The Two Card Monte").

Энджел Крис (Criss Angel).

Ракурсы карточных слейтов

Начну эту статью с объяснения термина «слейт». В своей статье «Программирование успешного выступления» я упоминал, что моей любимой настольной книгой является «Королевская дорога в карточную магию» и термин взят из неё. Его можно расшифровать следующим образом: «определенное минимальное обманное движение, своеобразный кирпичик, на основе которого строятся фокусы». 

План рассмотрения каждого из слейтов:

1.      Описание.

2.      Ракурсы, при которых он перестаёт быть секретным.

3.      Самые распространённые ошибки при выполнении.

4.      Скрытие «опасных» ракурсов и исправление ошибок.

Четвёртый пункт опирается на определённые базовые правила:

1.      Большое движение скрывает малое.

2.      Слейт должен выглядеть, как обычное действие.

И теперь переходим к самим слейтам.

1.      Брейк 

Начну, пожалуй, с самого, на мой взгляд, распространённого понятия, как брейк – зазор между двумя пачками в колоде, который удерживается определённым образом. Будут рассмотрены два брейка: тот, который удерживается подушечкой большого пальца при тасовке сверху вниз, и брейк мизинцем, служащий для ложных снятий, вольтов и т.д.

1.1.  Ракурс.

При тасовке сверху вниз брейк удерживается с внутреннего конца колоды и при этом заметен со стороны, которая находится сверху:

.

Брейк мизинцем можно заметить с той стороны колоды, с которой он удерживается.

1.2.  Ошибки.

Пожалуй, самой распространённой ошибкой при использовании брейка мизинцем, является засовывание кончика мизинца:

между пачками, вместо того, чтобы удерживать брейк, прижимая подушечку к зазору. При такой ошибке удерживание выглядит очень неестественно.

1.3.  Скрытие.

Чтобы скрыть зазор при использовании брейка в тасовке сверху вниз рекомендую колоду держать под углом примерно 45 градусов к ладони (детальное описание правильного положения рук при тасовке сверху вниз можно найти в первой главе «королевской дороги»), чтобы при этом на сторонах образовался скос, и колода с внешнего конца выглядела бы, как параллелограмм. При этом следите за тем, чтобы внешний конец колоды при тасовке был направлен в лицо зрителю:

.

Чтобы скрыть брейк мизинцем, когда колода лежит в руке в позиции для сдачи (большой палец вдоль одной стороны, средний, безымянный и мизинец с другой, указательный обхватывает передний конец) надо либо не показывать ту сторону, где он удерживается, либо мизинец, безымянный и средний пальцы держать вместе:

.

Теперь необходимо рассмотреть, как образовать незаметно брейк с точки зрения вышеупомянутых правил. Рассмотрим ситуацию с брейком, удерживаемым мизинцем. Здесь великолепно подходит метод, описанный в девятой главе «королевской дороги». Зритель выбрал карту, запомнил, после чего фокусник раздвигает карты в руках и протягивает их к зрителю, приглашая его самому засунуть карту в колоду. Как только зритель соберётся это сделать, фокусник раскрывает карты посередине, продолжая движение рук к зрителю, после чего берёт его карту пальцами, как щипцами, и немедленно отодвигает руки, закрывая карты и образуя брейк над картой зрителя. В данном случае большое движение – раздвигание и закрывание карт, плюс движение руками к зрителю и обратно – закрывает малое, образование брейка. При этом очень важно во время всех действий не смотреть на руки. Это правило считается, пожалуй, самым основным, и при этом самым часто нарушаемым. Если во время выполнения слейта фокусник смотрит на руки, то он сразу же подаёт сигнал зрителю: «я делаю очень важное действие». Даже если зритель и не увидит самого действия, то всё равно догадается, что здесь и таится подвох.

По поводу второго правила. Безусловно, любые слейты требуется делать в естественной и непринуждённой манере, но этого недостаточно. Требуется, чтобы и слейт, и обычное действие выглядели одинаково. Фокусник, удерживая брейк, должен держать колоду точно таким же образом, как и без брейка. Вот поэтому и было сказано ранее, что самой распространённой ошибкой при брейке мизинцем является засовывание кончика мизинца между пачками. Неужели при обычном удерживании колоды, фокусник засовывает мизинец внутрь неё?

2.        Двойной подъём с переворотом

Вторым по популярности слейтом в карточных фокусах, пожалуй, можно назвать двойной подъём с переворотом. В пользу вышесказанного говорит то количество обучающего материала и вариаций исполнения, которое можно сейчас отыскать на просторах Интернета. Сутью данного слейта является переворот двух карт, как одной.

2.1. Ракурс.

Поскольку очевидно, что две карты, даже идеально состыкованные вместе, по толщине отличаются от одной карты, то, соответственно, наиболее критичным местом, где можно заметить две карты, является передний конец и стороны колоды.

2.2. Ошибки.

В принципе, можно посчитать, что пункт про ракурс кажется слишком очевидным, чтобы можно было попасться на такую ошибку. Но тем не менее, если вдруг случилось так, что фокусник стоит, а зритель сидит перед ним, то такая ситуация может возникнуть.

Другим, самым распространённым недочётом при выполнении двойного подъёма с переворотом, является нарушение второго правила. Довольно широко распространена ситуация, когда фокусники делают двойной подъём и переворот одним способом, а переворот одной карты – другим.

Чтобы понимать, как выглядит переворот одной карты с точки зрения зрителя, рекомендую провести следующий эксперимент. Дайте колоду зрителю, попросите перетасовать, и скажите, что хотите проверить его интуицию. Попросите его назвать цвет масти верхней карты и, когда он это сделает, скажите, чтобы перевернул, после чего можете повторить эксперимент. При этом обратите внимание на то, как зритель переворачивает карту, и таким образом вы сможете понять, что такое естественность с точки зрения зрителя.

Продолжая тему ошибок, нельзя не упомянуть о таком широко распространённом среди молодых фокусников варианте данного слейта, как переворот за два правых угла:

. Слейт выглядит очень неестественно, и при этом его происхождение непонятно. Ситуацию немного проясняет видеокурс на трёх ДВД от очень популярных среди молодых фокусников и кардистов братьев Бак (Dan and Dave Buck), где во многих местах они демонстрируют именно такой вариант.

2.3. Скрытие.

Здесь, пожалуй, можно было бы ограничиться советом, при выполнении слейта держать колоду так, чтобы зритель видел только рубашку колоды, и не мог разглядеть, сколько карт переворачивается, плюс также, выбрать для себя одну-две наиболее естественные вариации, но этого недостаточно. Надо ещё упомянуть о такой немаловажной детали, как подготовка к выполнению. В одиннадцатой главе «Королевской дороги», предлагается при подготовке отделить две карты с внутреннего конца большим пальцем и сделать брейк мизинцем. В принципе, если исполнитель умело перенаправляет внимание от своих рук, можно воспользоваться этим, а также любым другим способом, в котором задействованы обе руки. Но если фокусник хочет освоить по-настоящему незаметный способ подготовки, то ему необходимо научиться такому слейту, как отсчёт карт мизинцем

, который, как утверждает Дарвин Ортиз в «Аннотированном Эрднайзе» (комментарий 108), является идеальным для подготовки определённого количества карт.

3.        Пальмирование 

За распространённость этого слейта говорит хотя бы тот факт, что в старой школе карточных фокусов (до времён Эрднайзе и «Эксперта за карточным столом») пальмирование было вторым обязательным к изучению слейтом, после вольта. И если сейчас один из самых сложных слейтов в карточных фокусах – вольт – не слишком распространён, то пальмирование используется во множестве эффектов, и является слейтом №1 в эффектах, связанных с перемещением карт из одного места в другое.

3.1.  Ракурс.

Пожалуй, самым критичным ракурсом при пальмировании является вид сверху, при котором можно заметить, как карта или карты перемещаются под ладонь:

.

3.2.  Ошибки.

Одной из самых распространённых ошибок является неестественное положение руки при пальмировании

, при котором большой палец располагается практически перпендикулярно ладони. О том, насколько эта ошибка распространена, говорит хотя бы тот факт, что существуют фокусы, в которых эта ошибка явно демонстрируется («банановая бандана»):

; и в которых объясняется пальмирование и рука демонстрируется именно таким образом:

.

Другой ошибкой является положение руки со спальмированными картами, держащей колоду:

.

3.3.  Скрытие.

Для того, чтобы скрыть опасный ракурс, рекомендуется использовать подход Марло из книги «Action Palm», стр.41. Наиболее простое решение состоит в том, чтобы при пальмировании приподнять передний конец колоды: 

Второй метод, отвечающий правилу «большое движение скрывает малое» состоит в том, чтобы во время пальмирования повернуться влево. Поворот легко оправдать, если при этом задать какой-нибудь вопрос зрителю слева.

Для исправления первой ошибки рекомендуется использовать подход из седьмой главы «Королевской дороги в карточную магию»: «Когда вы читаете книгу или слушаете радио, поместите карту в руку в надлежащую позицию, слегка согните пальцы и постарайтесь о ней позабыть. За очень короткое время вы настолько к ней привыкните, что сможете двигать рукой свободно и естественно, при этом, однако, всегда надо помнить, что тыльная сторона кисти постоянно должна быть обращена наружу. Не бойтесь согнуть карту, поскольку вы не сможете пальмировать ее естественно, пока этого не сделаете. Почти каждый, начиная тренировать пальмирование карты, легко осознает, как надо сгибать пальцы от указательного до мизинца, чтобы они выглядели естественно, но, при этом, пропускает важность удерживания большого пальца в естественном положении вдоль кисти. Когда большой палец отгибается под прямым углом от ладони, что является рефлекторным действием, требующим исправления, это неестественное положение сразу же привлекает внимание к руке и вызывает подозрение».
Сам Теллер (из дуэта Пенн и Теллер) рассказывал, как используя данное наставление, он обучался пальмированию: с утра брал в ладонь карту и ходил с ней так целый день.

Вторая ошибка возникает оттого, что при пальмировании многие исполнители держат колоду не так, как держат её без пальмирования.

Для того чтобы понять, как добиться естественности пальмирования при удерживании колоды, проведите следующий эксперимент: возьмите колоду в левую руку и предложите кому-нибудь из зрителей поднять примерно полколоды, допустим, под предлогом проверки точности глазомера, и обратите внимание на то, как зритель держит колоду. Скорее всего, вы обнаружите, что большинство зрителей будут держать пачку следующим образом: правый большой палец с одного конца, средний, безымянный и мизинец с другого, указательный согнут сверху. А у фокусников довольно часто можно наблюдать ситуацию, что после пальмирования большой палец располагается с одного конца, а остальные четыре с другого.

Для устранения этой ошибки рекомендую использовать подход, описанный в комментарии 109 книги «Аннотированный Эрднайзе»: после пальмирования согнуть указательный палец сверху колоды, что легко сделать, при этом, не показывая спальмированные карты:

.

Также требуется пояснить, для чего требуется держать колоду после пальмирования. Если фокусник спальмировал карту, и тут же, скажем, полез в карман, чтобы достать её оттуда, то зритель достаточно легко, даже не видя самого процесса, сможет догадаться о сути, поскольку будет слишком малый интервал времени между пальмированием и выявлением карты. Если же фокусник спальмировал карту, и будет естественным образом удерживать колоду в течение некоторого времени, то зритель запомнит этот момент, и потом, когда фокусник выявит карту, уже не сможет связать удерживание колоды, в которой находилась его карта, и появление её в кармане.

4.        Верхняя подмена

Один из самых изящных и остроумных слейтов. В «Королевской дороге» о нём написано так: «Нет никакого другого слейта во всех фокусах с картами, которые доставят вам столько удовольствия, как этот. Подменить одну карту другой смело и под самыми носами у тех, кто смотрит, без возможности это заметить – сладкий триумф. И действительно, Робер-Уден, отец современной магии, говорил почти сто лет назад: «Я не знаю ничего удивительней, чем эффект аккуратно «подменённой» карты». Слова столь же верны, как будто сказаны вчера». Сутью данного слейта является подмена карты в руке фокусника на верхнюю карту колоды в другой руке таким образом, чтобы у зрителя не было ощущения того, что руки соприкасались..

4.1.  Ракурс.

Самым критичным ракурсом является показ рубашек карты в руке и верхней карты в колоде при подмене.

4.2.  Ошибки.

Самой распространённой ошибкой является игнорирование ракурса и попытка скрыть этот ракурс за счёт максимально быстрой подмены:

.

4.3.  Скрытие.

Скрытие рассмотрится на примерах, когда подмена совершается  перед одним зрителем

, и перед несколькими:

. 

Одним из способов скрыть тот факт, что карта кладётся на колоду, является простое поднимание переднего конца колоды так, чтобы он был направлен в лицо зрителю. В этом случае будет незаметно, что карта кладётся сверху. Также, согласно правилу «большое движение скрывает малое» достаточно легко находится обоснование для этого движения. Допустим, фокусник в правой руке держит карту, которую надо подменить на верхнюю карту из пачки в левой. Перед подменой требуется левую руку с пачкой держать ближе к телу, правую дальше. В определённый момент фокусник задаёт некий вопрос зрителю, при этом начиная движение рук навстречу друг другу, и стараясь, чтобы шло движение всем корпусом. Этим внимание зрителя акцентируется на вопросе. В момент, когда руки соприкасаются, делается верхняя подмена и левая рука с пачкой продолжает движение вперёд, как бы указывая на зрителя. Не лишним будет напомнить, что в этот момент смотреть на руки категорически недопустимо, если только целью не является разрушить иллюзию. Дальше надо просто развести руки, и если всё проделано правильно, то зритель не только не заметит подмены, но и не будет подозревать о ней. Ракурс как раз и закрывается таким движением, при котором фокусник пачкой указывает на зрителя.

Если идёт работа с несколькими зрителями, то здесь, как ни странно, подмену совершить проще. Допустим, фокусник стоит перед тремя зрителями, один из которых стоит справа от него, второй по центру, третий – слева. Чтобы подмену не заметили и не подозревали о ней, требуется держать карту в правой руке так, чтобы она находилась перед средним зрителем, а пачку так, чтобы она была перед зрителем слева. Перед началом подмены фокусник начинает поворачиваться к зрителю справа, оставляя руки на месте, и обращается к нему с каким-либо вопросом. При повороте, начинается движение обеих рук к нему так, чтобы левая рука с пачкой двигалась чуть быстрее правой, с таким расчётом, чтобы при завершении поворота они могли соединиться перед зрителем. Далее процесс подмены совершается таким же образом, что и для одного зрителя. В этом случае средний и левый зритель не смогут увидеть подмену из-за поворота рук, и корпуса, а правый из-за движения рук. И если вопрос вписывается в тематику фокуса, а движение выглядит естественным, то подмену, скорее всего, даже не заподозрят.

5.        Вольт

Один из самых сложных слейтов. Для тех, кто захочет изучить историю данного слейта, рекомендую ознакомиться со статьёй Степанова О.А. «Его величество вольт», которую можно найти в октябрьском выпуске журнала «Casino Games» за 2006 год (в электронном виде, на момент написания статьи, журнал был доступен по ссылке: "Casino Games", октябрь 2006 ). В «королевской дороге» про него было написано так: «Первое его описание появилось в 1769 году у французского автора Гийо, где было сказано, что мастерство владения вольтом – базовое умение для карточных фокусов. Фактически он сказал так: «Прежде, чем рискнуть что-либо показывать, вы должны знать, как делается вольт»». В «Современных фокусах» Хоффмана (1876) вольт считался самым главным слейтом. Приведу цитату из книги Стивена Минча «От колдовства к карточным фокусам» (перевод Степанова О.А.): « Сперва набор карт помещался в центр колоды, затем переводился наверх или вниз с помощью вольта, и после этого делалась ложная тасовка. Тасовка считалась необходимой для убеждения зрителей, что теперь никто не может знать, где находятся какие карты. В двадцатом столетии мнение по этому вопросу радикально изменилось. Сила вольта, как контроля карт, сейчас считается в отсутствии явных манипуляций с картами. Сегодняшний фокусник воспримет тасовку после вольта как неудачу слейта. Вместо этого, чтобы убедить зрителей, что карты у него не под контролем, он тут же положит колоду на стол или раскроет их веером или свободно перебросит из руки в руку. Не то, что в дни Профессора Хоффманна».

В самой теме будут рассмотрены два вида вольтов: тот, при котором верхняя пачка уходит под нижнюю – классический вольт (Classic Pass), и вольт с переворотом (Hermann Pass, Turnover Pass), при котором нижняя пачка уходит наверх.

5.1.  Ракурс.

Для классического вольта наиболее критичным моментом является снятие верхней пачки. Для вольта с переворотом наиболее критичным является момент соединения двух пачек.

5.2.  Ошибки.

Пожалуй, самой распространённой ошибкой при выполнении и классического, и вольта с переворотом можно назвать то, что исполнители больше заботятся о скорости выполнения

, нежели о незаметности и естественности. Спору нет, многие фокусники умеют делать вольт настолько быстро, что это выглядит практически незаметно, но при этом они не задумываются, насколько это движение соответствует ритму фокуса. Очень хорошо на эту тему высказался Свечников В.С. в своём труде «Социокультурный анализ мистификаций»: «Если все жесты исполнителя до этого момента были четки и экономичны, то быстрое движение будет мгновенно зафиксировано, как любое другое быстрое движение, выпадающее по своему стилю и темпу из общей картины движений. Оно выделится из заданной нормы, стандарта. Оно будет отличаться от череды похожих жестов и, следовательно, будет замечено».

5.3.  Нейтрализация.

На мой взгляд, вольт потому считается одним из самых сложных слейтов, что довольно сложно подобрать такое движение, которое было бы одновременно не быстрым, закрывало бы нужный ракурс, и при этом выглядело бы естественным. Одной из наиболее удачных вариаций классического вольта, отвечающей этим требованиям, могу назвать вариацию от Питера Кэссфорда:

(Peter Cassford), которую можно найти в его семинаре «Вольт с осторожностью» (Pass with care). Его суть заключается в том, что вольт делается очень медленно (в течение 10 секунд при объяснении. На приведённом видео вольт делается быстрее) (мой, более быстрый вариант:

) и полностью скрытно за счёт большого движения рук («Большое движение скрывает малое»). Единственным недостатком, на мой взгляд, является то, что данный вариант сложно назвать естественно выглядящим. Более удобен в этом плане вольт с переворотом

, который при идеальном выполнении выглядит просто, как поворот колоды, что не так уж сложно и обосновать. Пример такого обоснования:

Фокусник: - Многие фокусы основываются на мастерстве исполнителя контролировать карту зрителя. Например, зритель выбрал карту (фокусник раздвигает колоду в руках, и просит зрителя взять карту), показал её другим, запомнил и вернул обратно. Некоторые исполнители стараются сделать так, чтобы карта зрителя оказалась на верху колоды (фокусник сдвигает карты, практически полностью скрывая колоду между ладонями и несколько раз пролистывает передний конец, как бы делая некое подозрительное движение, на самом деле не делая ничего, кроме контроля брейком). Посмотрите, есть ли здесь ваша карта? (Снимает сверху колоды небольшую пачку карт и делает из них веер правой рукой, поворачивая лицевой стороной к зрителю. Зритель отвечает отрицательно). Если карты нет сверху, то может быть она оказалась снизу (делается вольт с переворотом). Здесь есть ваша карта? (раздвигаются несколько карт). В случае, если и снизу карты не оказалось (колода поворачивается, и при подравнивании пальмируется верхняя карта – карта зрителя), то вполне возможно, что она уже у фокусника в кармане (фокусник со спальмированной картой лезет в карман и достаёт оттуда карту).

6. Счёт Элмсли

Завершить статью я хочу рассмотрением данного слейта. Здесь не будет говориться о ракурсе, сразу об ошибках.

6.2. Ошибки.

Самыми типичными ошибками, которые можно увидеть у очень многих молодых ребят-фокусников являются «рваный» темп выполнения, и смена захватов при удерживании:

. Очень часто можно заметить, как фокусник, держа пачку большим и указательным пальцами, первым движением с одной скоростью запихивает верхнюю карту между указательным и средним пальцами, и затем, с совершенно другой скоростью доделывает слейт.

6.3. Нейтрализация.

Здесь рекомендации очень простые: счёт Элмсли

делать так же, как и обычный счёт. Проведите следующий эксперимент: берёте фокусника, сажаете перед собой, берёте четыре карты, само собой разные, показываете верхнюю и просите его внимательно смотреть. После этого делаете обычный или ложный счёт, и просите фокусника ответить, что вы сейчас делали. Ваша задача состоит в том, чтобы фокусник не видел никакой разницы. А верхнюю карту надо показывать для проверки. При счёте Элмсли она останется наверху, при обычном – окажется снизу.

Заключение

В заключении хочу сказать, что отработка вышеупомянутых слейтов с учётом всего сказанного ранее, позволит вам научиться делать их настолько медленно и незаметно, насколько это возможно. Это пригодится для тех случаев, когда, при показе фокуса, у вас возникнет выбор: выполнить слейт так быстро, что зритель ничего не заметит, или же выполнить слейт так медленно, что зритель ничего не заподозрит. И здесь, я надеюсь, у вас возникнет только один вопрос: «Насколько медленно я должен сделать слейт, чтобы зритель поверил в магию»?

Благодарности

Хочу поблагодарить людей, принимавших участие в подготовке этой статьи: Олега Анатольевича Степанова, Владимира Серафимовича Свечникова, Андрея Николаевича Федорова, Виктора Рудольфовича Реннера, Сергея Вячеславовича Солоницина, Михаила Михайловича Клинкова.

Источники

Книги

Минч Стивен: «От колдовства к карточным фокусам» (Steven Minch – «From Witchcraft to Card Tricks») (перевод и аннотации Степанова О.А.).

Ортиз Дарвин: «Аннотированный Эрднайзе» (Darwin Ortiz – «Annotated Erdnaze»).
Свечников В.С.: «Социокультурный анализ мистификаций».

Джин Хугард, Фредерик Бровей: «Королевская дорога в карточную магию» (Jean Hugard, Frederick Braue – «Royal road to card magic»).

Видео

Peter Cassford – Pass with care.

Richard Kaufman – On the pass.

Michael Vincent – Two card monte.