История фокуса. Сбор тузов. Часть четвёртая

История фокуса. Сбор тузов. Часть четвёртая


Данная статья будет посвящена ещё одному ответвлению классического сценария сбора тузов. Речь пойдёт о количестве используемых карт.


Сборы с дополнительными шестью картами


Ранее, в предыдущей статье, был рассмотрен фокус Кена Крензеля «Прогрессивные тузы». Напомню, что в нём тузы перемещались следующим образом: в начале из первой пачки исчезал туз и появлялся во второй, после чего исчезали уже два туза и присоединялись к третьему, и в финале исчезали уже три туза и присоединялись к тузу-лидеру. И, пожалуй, самым непонятным моментом в этом фокусе было отсутствие объяснения, для чего на каждого туза надо было класть три дополнительные карты.
Дэвид Бритланд (David Britland) был единственным, кто придумал очень логичную особенность, которой нет ни в какой другой версии. Вместо того чтобы сдать по три карты на каждого туза, он ничего не кладёт на первого, одну карту сдаёт на второго, две карты - на третьего, и три - на четвёртого (David Britland – Promenade, David Britland and Marc Russell, Cardopolis) (1984). По всей видимости, он был первым карточным фокусником, кто понял, что только такое число карт оправдывает сценарий.
Тем не менее, первым, кто использовал такую раскладку карт, был Гарри Лорейн в фокусе «4-3-2-1» (Harry Lorayne - 4-3-2-1, Close-Up Card Magic) (1962). Но это был не прогрессивный, а обычный сбор тузов.




Собрание семи карт (Seven-Card Assembly)


Никакой фокусник времён Эрднайзе не мог вообразить, что собрание тузов можно представлять как-то иначе, чем с шестнадцатью картами: четырьмя тузами и двенадцатью дополнительными картами. Эд Марло был первым, кто понял, что если не давать зрителю выбрать пачку туза-лидера, то можно не класть дополнительные карты на других тузов. Результатом этой идеи стало «собрание семи карт», опубликованное в журнале «На том же месте» (Ed Marlo – Seven-card assembly, Ibidem, vol.2). В данном фокусе использовалась идея Даи Вернона «прохождение по одному за раз», т.е. каждый раз, исчезая из дочерней пачки, туз демонстрировался в пачке лидера. Тем не менее, этот подход обладал недостатком, который будет рассмотрен чуть позже.
Интересную вариацию этого фокуса придумал ученик Эда Марло – Дэвид Соломон (David Solomon).
1002-е тузы (1002^nd aces)


Чуть ранее, в том же журнале, Алекс Элмсли опубликовал собрание тузов, в котором зритель мог свободно выбрать туза-лидера (Alex Elmsley – 1002^nd aces, Ibidem, vol.1). Далее в трюке выстраивалась стандартная Т-формация, на туза клались три случайные карты, и практически сразу же все тузы оказывались в пачке туза-лидера, а на их месте оказывались другие карты. Как нетрудно понять из описания, в этом фокусе использовалось выявление всех тузов сразу.



Джаз тузов (Jazz aces)


Классический «Джаз тузов» Питера Кейна (Peter Kane – Jazz Aces, Another Card Session with Peter Kane) (1971) использует восемь карт  и особенность сбора по одному тузу за раз. Также, изменив сценарий собрания, он сумел создать очень запоминающийся фокус, у которого позже появилось несколько интересных и коммерчески успешных вариаций. Одной из них является «Современный джаз тузов» Дарвина Ортиза (Darwin Ortiz – modern jazz aces, Darwin Ortiz at the card table) (1988).




Открыто путешествующие (Open Travellers)


Сценарий «Открыто путешествующих» стал вариантом с минимальным количеством карт: в нём используются только тузы. Концепция была впервые введена Биллом Мизелем в «Неукротимых тузах» и была опубликована в журнале «Новый феникс» (Bill Miesel - Invincible Aces, The New Phoenix, 362) (октябрь 1961). Популярность получила благодаря классической обработке от Ларри Дженнингса («Jennings Open Travellers», Alton Sharpe, Expert Card Mystery) (1968).
Версия Ларри Дженнингса оказалась насколько популярной, настолько и сложной в обработке. Именно поэтому многие исполнители придумывали свои варианты с более простыми для исполнителя, но не очень понятными для зрителя действиями. По этой причине именно оригинальная версия Дженнингса популярна до сих пор.
Среди других вариаций «Открыто путешествующих», которые выдержали проверку временем, следует отметить гафф-версию «Опять открыто путешествующих» Бернарда Билиса (Bernard Bilis - Open Travellers Again, French Pasteboards) (1980).
Поскольку фокус «Открыто путешествующие» Дженнингса обладал одной интересной особенностью (о которой можно узнать из источников), многие карточные фокусники придумывали свои версии, в которых устраняли её. Среди существующих публикаций можно отметить «Путешествующего эксперта» (Larry Jennings - The travelling expert, Classic card magic of Larry Jennings) (1986), «Сбор тузов на открытом воздухе» Эда Марло (Ed Marlo – Open Air Ace Assembly, Jon Racherbaumer – Card Finesse) (1982).
Другим моментом, на который мало кто обращает внимание, является то, что «Открыто путешествующие» изменяют саму концепцию сбора тузов. Они не перемещаются из пачки в пачку, а, исчезая из одного места, появляются в другом. Впервые эту идею продемонстрировал Эд Марло в фокусе «Реально ушедшие тузы» (Ed Marlo – Real Gone Aces, Marlo Magazine vol.4) (1980). В этом фокусе тузы выкладываются на стол в виде Т-формации, на каждый дочерний туз кладётся по три карты и ни одной на лидера. Каждый раз один из ведомых тузов исчезает, оставляя лишь три карты. И как только он исчез, то сразу появляется на тузе-лидере. Таким образом, карты буквально размножаются, начиная с одного туза, и кончая четырьмя.
Благодаря этой идее, Марло смог устранить требование сценария о наличии других карт на тузе-лидере. Но, тем не менее, это не позволило устранить недостаток, о котором я упоминал ранее, в «Ассамблее семи карт». Если на каждого из тузов поместить три карты, то три карты на лидере можно воспринимать как попытку симметрии. Если же этого не делать, то карты на дочерних тузах не имеют практически никакой ценности с точки зрения зрителя. Именно по этой причине фокус «Открыто путешествующие», который можно считать духовным последователем «Реально ушедших тузов», доказал своё право на большую популярность из двух сценариев.


Заключение


Подводя итог не только этой статьи, но и предыдущих, нельзя не отметить, что собрания тузов предлагают такое же разнообразие в методах исполнения, как и в сценариях. Использование гафф-карт ещё больше расширяет возможности. Например, Брат Джон Хамман много лет назад шокировал магический мир своей версией (Brother John Hamman – Final ace routine, J.G.Thompson Jr. – «Top Secrets of Magic») (1956). И вполне возможно, что эта версия и по сей день является самой загадочной из всех сборов тузов.
Пожалуй, наиболее популярной и известной версией собрания тузов с гафф-картами является фокус «Тузы Макдональда». Как уже говорилось ранее, впервые это название появилось в «100-долларовой рутине Макдональда», в книге Даи Вернона «Больше внутренних секретов карточных фокусов» (Dai Vernon - McDonald's $100 Routine, More Inner Secrets of Card Magic) (1960). Версия, которая приобрела массовую популярность, была опубликована в книге Фрэнка Гарсии «Новые звёзды фокусов» (Frank Garcia - MacDonald's 100 Dollar Four Ace Trick, New Stars Of Magic) (1972). Но, тем не менее, все реальные улучшения принадлежат не Фрэнку Гарсии, а Кену Крензелю, который опубликовал эти идеи в «Этих дополнительных прикосновениях» (Ken Krenzel – Those extra touches, MUM, том 3, №51) (Август 1961).
Основной сценарий и варианты обработки, упомянутые ранее, даже нельзя считать началом попытки задокументировать все многообразие сборов, поскольку карточные фокусники комбинируют самые разные идеи, создавая невероятные гибриды. Например, «Ф.Т.Л. и Р.Т.Д тузы» Ларри Дженнингса (Larry Jennings – F.T.L & R.T.D aces, James Patton and Ron Vergilio - A Visit with Larry Jennings) (1982) представляют собой комбинацию «Собрания семи карт» (Seven card assembly) и «разбора» (Dissasembly). «Яркие успешные тузы» Эда Марло (Ed Marlo – «Technicolor succession aces», Marlo Magazine vol.1) (1976) – это сочетание «Бескомпромиссных тузов» Лина Сирлеса (Lin Searles – Ultimate Aces) и «Прогрессивных тузов» Кена Крензеля (Ken Krenzel – Progressive Aces). И таких примеров можно привести очень много.


Напоследок


После публикации второй части статьи о сборах тузов, на одном форуме фокусников меня спросили о прикладной значимости работы с классическими книгами. И здесь просто нельзя не привести в пример фразу Владимира Петровича Руднева: «Ребята! В книгах описаны такие нюансы, которые вы не найдёте ни в одном видео». Фокусы, которые описаны во всех статьях, это не просто история, это классика, проверенная временем. В переводе на современный язык, это коммерчески успешные фокусы.
Сам цикл статей, как уже говорил ранее, это довольно краткий обзор основных видов собраний тузов. Материал в них подобран так, что можно ознакомиться с сутью эффекта, и, по возможности, посмотреть видео. А если человек вдохновился, то в разделе «Источники» можно найти оригинальное обучение, в котором раскрываются все нюансы фокуса, позволяющие превратить его в чудо.


Благодарности


Выражаю огромную признательность и благодарность Татьяне Афониной за вычитку и корректуру.


Список используемой литературы


1.      Дарвин Ортиз – Аннотированный Эрднайзе (Darwin Ortiz – Annotated Erdnase).
2.      Бартон Уэйли – Энциклопедический словарь фокусов (Barton Whaley – Encyclopedic Dictionary of Magic).


Источники


Сборы с дополнительными шестью картами
1.      Harry Lorayne - Close-Up Card Magic.


Собрание семи карт (Seven-Card Assembly)
1.   Ibidem, vol.2.


1002-е тузы (1002^nd aces)
1. Ibidem, vol.1.


Джаз тузов (Jazz aces)
1. Peter Kane – Another Card Session with Peter Kane.
2. Darwin Ortiz - Darwin Ortiz at the card table.


Открыто путешествующие (Open Travellers)
1. Alton Sharpe - Expert Card Mystery.
2. Stephen Minch - Classic card magic of Larry Jennings.
3. Bernard Bilis - French Pasteboards.
4. Jon Racherbaumer – Card Finesse.
5. Marlo Magazine vol.4.